Sonat, aynı zamanda sesler tarafından da icra edilen kantatın aksine, enstrümanlar tarafından icra edilen bir bestedir. Barok dönemde, sonat terimi klavyeli çalgılar ve küçük enstrümental gruplar dahil çeşitli eserlere uygulanırdı.
Baroktan Klasik döneme geçerken, sonat uygulamada bir değişiklik geçirdi: küçük enstrümental eserlerden musica da camera (solo enstrümanlar olsun, klavsenle ikili olarak olsun) türüne geçti. 1800'den sonra anlamı daha da genişledi.
Barok dönemde sonat sürekli bas eşliğinde bir ya da daha fazla enstrüman için düşünülüyordu. Sonra, sonat olarak tasarlanan eserlerin çoğu bir solo enstrüman tarafından icra edilmeye başlandı, bir klavyeli enstrüman ya da klavyeli enstrümanla birleşen solo bir enstrüman.
Arcangelo Corelli zamanında, iki tip polifonik sonat tanımlandı: "da chiesa" ve "da camera" sonatlar.
"Da chiesa" sonat, bir ya da iki keman ve sürekli bas içindi, yavaş bir giriş, fugata formda bir allegro, cantabile yavaş bir bölüm ve suite dans edilebilir parçalara yakınlık önermesi açısından binaria formda bulunan allegro bir final içeriyordu. Bu şema, Bach ve Handel'in eserlerine kadar netleşmemiştir. O zaman mükemmel sonat haline gelir ve 19. yüzyılda Boccherini'ye kadar keman için İtalyan geleneği haline gelir.
"Da camera" sonat, nerdeyse tamamen stilize edilmiş dans edilebilir parçalardan oluşuyordu. Bach ve Handel zamanında, sonattan tamamen ayrı bir tür haline gelmişti ve suite, partita, l'ordine, ve Fransız eseri formunda bir prelüdse uvertür gibi tanınıyordu.
Diğer yandan, da chiesa veya da camera sonatın özellikleri, tamamen farklıydı. Bach da, bu tanımları kullanmasa da, iki tipi birbirinden uzak tuttu ki stil ve formdan tanınabilsinler. Sonuç olarak, solo keman için 6 sonatının içinde, 1, 3, 5 numaralar da chiesa'dır, 2, 4, 6 numaralara "partite" denir, ama "da camera" sonat olarak kabul edilebilirler.
Bach'ın keman için bestelediği 6 Sonat ve Partita BWV 1001-1006'da, Weimar'da kemancı Westhoff ile tanışması ve Vivaldi'nin öğrencisi Pisandel'le yakınlaşması etkili olmuştur. Sonatların her biri 4 bölümden oluşur, ikinci bölümleri cesur füglerle güçlendirilmiştir.
BWV 1003 - La Minör Keman Sonatı (Sonat II)
1. Grave
ve fug. Lirik enstrüman için polifonik tür. Espressive gerilimin teknik zorluklarına ek olarak, dinleyiciye teknik virtüözite ulaşmaz ama espressive yoğunluk ulaşır. Dünyevi bir şey yok, ciddi ve meditatif.
2. Füg
Manevi meditasyonun grave’sine ek olarak, Bach'ın bilimsel ve araştırmacı kompozisyon ruhunun diğer yüzü olan füg'ü buluyoruz.
Çift tel tekniğine [1] ek olarak, 3 sesli bir kontrpuan var.
4. Allegro
Bach'ta bunların hepsi, inancın, tefekkürün gizemine dramatik bir bağlılıktır.
[1] Çift tel tekniği,iki bitişik yayın arşe vasıtasıyla aynı anda vibrasyonunu ifade eder. Modern arşenin yaylara sürtünmesi, ikiden fazla telin aynı anda titreşmesine izin vermez. Rönesans ve proto barok enstrümanlarında, diğer yaylı enstrümanlara göre daha az arklı köprü, üç telli akorları bile çalmaya izin verir.
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder